Киноиндустрия, книги, и провальные фильмы
Авторы: Евгений Владимирович Щепетнов
Жанры: Критика, Самиздат, сетевая литература
Циклы: не входит в цикл
Формат: Полный
Всего в книге 2 страницы. У нас нет данных о годе издания книги.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность. Книга завершается финалом, связывающим воедино темы и сюжетные линии, исследуемые на протяжении всей истории. В целом, книга представляет собой увлекательное и наводящее на размышления чтение, которое исследует человеческий опыт уникальным и осмысленным образом.
Читать онлайн Киноиндустрия, книги, и провальные фильмы
Кино и литература - как они связаны? Почему большинство (если не все) фантастических фильмов последних лет откровенная дрянь? Попробуем разобраться.
Перед тем, как начать писать эту статью, я добросовестно пытался вспомнить какой-нибудь приличный фантастический, или исторический фильм (История - та же фантастика, потому что вранье на 99 процентов. Только еще и пафосное вранье), который можно было бы назвать хотя бы «приличным», фильм, который можно было бы посмотреть без чувства тошноты. И не смог. Ну что говорить, что если даже хорошую книгу Лукьяненко «Черновик» превратили в такое феерическое дерьмо с летающими матрешками, что просто диву даешься и думаешь: «Ребята, вы что, абсолютные идиоты?! Да кто же вам денег дал на ЭТО?!» (смотрим разбор этого фильма на Ютубе и ужасаемся).
А вот тут как раз и «порыта собака», как говорил наш незабвенный «Меченый», прогадивший великую державу. Деньги! Все - деньги!
Есть деньги, которые выделяет государство для изготовления фильмов. И есть деньги, которые имеют некие структуры или личности, и эти деньги нужно отмыть.
Ну вот к примеру - у одного полковника полиции нашли на дому восемь миллиардов рублей. Почему эту наличку не положили на счет? Потому, что все операции свыше шестисот (если не ошибаюсь) тысяч контролируются государством на предмет нетрудовых доходов и поддержки терроризма. А тогда как их отмыть? Много способов, на которых я останавливаться не буду - все вы смотрите криминальные фильмы, все вы читаете криминальную хронику. Я говорю только о создании фильмов.
Итак, у вас есть много денег, и вам нужно их легализовать с помощью кинопроизводства. Нет проблем. Вы находите соответствующих людей, даете им денег и соответствующее задание. И процесс пошел. Вокруг съемок фильма всегда огромное количество финансовых трат, разобраться в необходимости которых, и в цене полученных услуг не может никто. Цены эти завышаются, деньги легально идут на счета соответствующих фирм, деньги отмываются. И - вуаля! Готов фильм, который пытается собрать в прокате некую сумму. И даже собирает некую сумму - потому что люди идут смотреть фантастику, люди любят фантастику, люди отдают за нее деньги! И фактически оплачивают отмывание денег некими дельцами, которых никак не интересует конечный результат, то есть - сам фильм.
И как вы понимаете, сумма, которая указана как общая сумма, потраченная на создание этого продукта, никак не соответствует реальной стоимости создания фильма. На самом деле она в разы ниже, а фильм по большому счету себя уже оправдал, даже будучи убыточным в прокате.
С государственными деньгами еще грубее. Их тупо распиливают, забирая себе львиную долю и на остатки денег ваяя из говна и палок нечто, похоже на кино, но совершенно им не являющееся. Тут и порыта собака российского кинематографа. Если зарубежные кинодеятели живут на том, что они получают от проката фильма, наши живут на распиле денег, выделенных на бюджет фильма. Как ни странно, иногда такие фильмы «стреляют» в прокате, если режиссер не совсем бесталанен, а сценарий фильма написан дельным сценаристом по книге хорошего автора. Но частенько совсем наоборот. Как я уже говорил выше, так называемые «исторические» фильмы, к примеру: «Легенда о Коловрате». Псевдоисторический эпик с бюджетом 500 млн рублей собрал в прокате 606 млн. И это при невероятно активной рекламе, которая буквально заполонила телеэкраны и всю сеть интернет!
Вот так создатели фильма видят монголов, которые некогда поставили на уши весь мир. Странными "голубоватыми" типами.
Кто-то скажет, что и это успех. Что заработать сто миллионов, вложив пятьсот - это хороший результат. Но не для кино, господа! Успешные фильмы зарабатывают как минимум сто процентов прибыли! А блокбастеры - и тысячи процентов! И кстати - я совершенно не уверен, что собрали столько, сколько указано в официальных источниках. Уверен - меньше, и это еще нужно учесть стоимость рекламы.
Разбор этого фильма есть на Ютубе, останавливаться на нем не буду. Скажу только, что сюжет невероятно наивный до глупости, и эти люди, если честно, мне лично нагадили в душу. Мне очень нравилась повесть о Евпатии Коловрате. Раньше. Теперь не нравится.
А как же можно заработать на фантастическом фильме? Как и попилить бюджет, и сделать немножко денег? А я скажу вам как. Надо создать абсолютно тупой, мерзкий, русофобский сценарий с потаканием западным вкусам, накрутить кучу спецэффектов, а потом забить ТВ экран и сеть агрессивной рекламой, которая кажется несется даже из унитазов. И - получилось! Встречайте фильм Бондарчука «Притяжение»!
Меня всегда удивляло, почему большинство людей не видят очевидного? Фильм назван антифашистским. Бондарчук, светлея лицом рассказывал, как он против ксенофобиии, как он против разжигания межнациональной розни - такой весь просветленный, такой важный. Только вот кого в фильме имели в виду под фашистами? Вы что, не поняли? Нас. Вас, жители Чертаново. Вас, жители Москвы назвали фашистами. Это с вами борется Бондарчук. И это вы, как бараны, шли в кинотеатры и смотрели эту похабень, жуя попкорн и похрустывая шоколадками.
