Колдунья и Иванушки-дурачки

Колдунья и Иванушки-дурачки

Авторы:

Жанры: Современная проза, Самиздат, сетевая литература

Цикл: Сказки для взрослых [Сторож] №7

Формат: Полный

Всего в книге 2 страницы. У нас нет данных о годе издания книги.

Седьмая новелла из серии «Сказки для взрослых».

Читать онлайн Колдунья и Иванушки-дурачки


В некотором царстве, в некотором государстве, на самой дальней восточной опушке сказочного леса жила-была Колдунья. Никто о ней не знал ничего, кроме того, что она колдунья, и то знали только потому, что она сама призналась. Конечно, ей все поверили. Во-первых, потому, что похожа. Во-вторых, в сказочном лесу был такой обычай: кем хочешь назовись, хоть Биллом Гейтсом, хоть Тутанхамоном, хоть Трамваем Гавриловичем, — никто не удивится, потому что и не такие имена слыхивали. А в третьих, просто красивое имя, не какой-нибудь Трамвай Гаврилович.

Колдунья жила тихо и незаметно, в общих собраниях почти никогда не участвовала, на корпоративных шабашах почти никогда не появлялась, особое мнение по любому поводу высказывать не спешила. Но как-то так получилось, что знали о ней все. Главное — никто ничего не знал! Но все знали, что Колдунья — настоящая колдунья. Этот факт сомнению не подвергался никем и никогда. Может быть, потому, что для леса она выбирала действительно сказочные растения, мало кто такие находил и в лес пересаживал. Ясно же, что без колдовства в наше время невозможно из сотен тысяч самых разных зеленых насаждений безошибочно выбрать именно сказочные. Даже, можно сказать, волшебные. Значит — колдунья.

И еще колдовская сущность Колдуньи проявлялась в том, что она умела создавать видимости. Это такие картины… Нет, не совсем картины. Это такие отражения… Нет, не то, чтобы отражения, а изображения отражений картин… Вернее — воображение отражений. Еще вернее — изображения отражений воображения. В конце концов, можно сказать, что картины. А можно и не говорить. Потому что кто не видел — тому словами не объяснишь. А тому, кто видел, словами ничего объяснять не надо, тот, кто видел, и без слов все поймет.

Вот! Вот суть видимостей, которые создавала Колдунья: все было понятно без слов. Например, идет какой-нибудь умный разговор, и до того этот разговор умный, что все его участники сказали все слова, которые знают, а смысл все никак не проясняется. И тут Колдунья как бы между прочим и даже вроде бы шутя показывает изображение отражения воображения этого безнадежно умного разговора, и все сразу видят: так вот же он, смысл! Вот она, видимость умного разговора!

Или, например, начинают ссориться Билл Гейтс с Трамваем Гавриловичем. И с таким увлечением они ссорятся, что в пылу противостояния очень скоро забывают причину. Свидетели, конечно, пытаются им напомнить, но и свидетели тоже давно забыли, чего именно не поделили Билл Гейтс с Трамваем Гавриловичем. И тут Колдунья показывает видимость причины ссоры, и все, даже Билл Гейтс с Трамваем Гавриловичем понимают: действительно, видимость. И ссориться дальше становится уже смешно и даже неприлично.

Некоторые, увидев изображение отражений собственного воображения, даже пытались обидеться на Колдунью. Но, логически рассуждая, на что было обижаться-то? Она никому грубого слова ни разу не сказала, а на отражение собственного воображения обижаться — это примерно то же самое, что обижаться на самого себя.

Некоторые пытались подражать Колдунье, время от времени вместо слов показывая какие-то картинки. Но сразу было ясно: картинки эти показывают потому, что просто слов не хватает, вот и пытаются создать видимость понимания.

А некоторые очень, очень ценили редкий талант Колдуньи, старались с ней познакомиться, подружиться, может быть, и еще что-нибудь… Ну, мало ли.

Колдунья была со всеми одинаково приветлива. Не то, чтобы всех привечала, а немножко вроде бы на расстоянии, вроде бы слегка издалека, — но, однако, неизменно приветлива. А если кто-то сильно смелый пытался сократить дистанцию, так Колдунья тут же создавала видимость взаимной симпатии, душевного родства и даже возможных перспектив. Кто-то сильно смелый сразу начинал распускать хвост, по секрету признавался, что он настоящий полковник, и даже намекал, что в своем царстве-государстве он как минимум Иван-царевич, при том — совершенно не женат. Колдунья в ответ создавала видимость изображения отражения уважения и восхищения, и тогда сильно смелый допускал роковую ошибку: нечаянно забывал, что Колдунья — действительно колдунья, настоящая. А с настоящей колдуньей никто, будь он даже сильно смелым, или даже настоящим полковником, иди даже Иваном-царевичем, фамильярничать не станет. Если он вменяемый, конечно. Но вменяемые Иваны-царевичи — вид настолько редкий, что их даже в Красную книгу не занесли, потому что не нашли ни одного экземпляра, которого можно было бы сфотографировать, изучить и описать технико-эксплуатационные характеристики. Следовательно, вид настолько редкий, что вообще не бывает. Так что, логически рассуждая, можно придти к неутешительному выводу: любой, сильно смелый настолько, чтобы фамильярничать с самой Колдуньей, — не адекватный Иван-царевич, а рядовой Иванушка-дурачок. А с Иванушками-дурачками, как доказано наукой, настоящая колдунья поступает согласно собственному статусу и исходя из аппетита на данный конкретный момент. Так что судьбе Иванушек-дурачков, по каким-то таинственным причинам решивших, что они смогут притвориться перед Колдуньей Иванами-царевичами, завидовать нет никаких уважительных причин.


С этой книгой читают


Скачущая современность

Критическая проза М. Кузмина еще нуждается во внимательном рассмотрении и комментировании, включающем соотнесенность с контекстом всего творчества Кузмина и контекстом литературной жизни 1910 – 1920-х гг. В статьях еще более отчетливо, чем в поэзии, отразилось решительное намерение Кузмина стоять в стороне от литературных споров, не отдавая никакой дани групповым пристрастиям. Выдаваемый им за своего рода направление «эмоционализм» сам по себе является вызовом как по отношению к «большому стилю» символистов, так и к «формальному подходу».


Шла шаша по соше

Макс Неволошин. В далёком прошлом – учитель средней школы. После защиты кандидатской диссертации по психологии занимался преподавательской и научно-исследовательской деятельностью в России, Новой Зеландии и Австралии. С 2003 года живёт и работает в Сиднее. В книгу включены рассказы о необдуманных обстоятельствах жизни автора, его родственников, друзей и прочих граждан вышеназванных государств.


Пляжный Вавилон

Легко ли работать на роскошном тропическом курорте?На какие ухищрения приходится идти топ-менеджерам, чтобы не потерять выгодных клиентов шестизвездочных отелей — русских бизнесменов и арабских шейхов?Как развеселить скучающего олигарха, осчастливить пресыщенного ближневосточного принца и привести в восторг капризную голливудскую диву?В туристическом бизнесе, как на войне, все средства хороши…Имоджен Эдвардс-Джонс и ее анонимный соавтор раскрывают скандальные тайны элитных курортов.Будет ли кто-то по-прежнему мечтать о Мальдивах и Канарах, прочитав эту книгу?«Пляжный Вавилон» — фантастически смешная и остроумная книга!«Heat»Масса полезной информации — и восхитительно колоритные персонажи.


Тот, кто хотел увидеть море

Тетралогия «Великое терпение» (1962–1964), написанная на автобиографической основе, занимает центральное место в творчестве французского писателя Бернара Клавеля. Роман «Тот, кто хотел увидеть море» — вторая книга тетралогии.


Красногвардейцы

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Яйцо кукушки

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Диагностика соискателя

В данной книге будут рассмотрены основные способы и методы оценки профессиональных и психологических особенностей соискателя (собеседование, анкетирование, тестирование), освещены достоинства и недостатки используемых методов, а также приведены мнения как работодателей, так и соискателей о справедливости и точности психодиагностики.Итак, читайте, учитесь – и «кадры решат все»!


Энциклопедия «Искусство». Часть 1. А-Г (с иллюстрациями)

Перед вами том «Искусство», в котором содержится около 1000 статей, посвящённых историческому развитию искусства. Энциклопедические статьи, созданные на основе современных научных данных, в доступной и увлекательной форме рассказывают о важнейших культурных эпохах (первобытность, Древний Египет, Древние Греция и Рим, Средневековье, Возрождение и др.); об основных видах и жанрах искусства, о неповторимых особенностях художественного языка – языка линий, красок и объёмов, на котором «говорят» со зрителем произведения архитектуры, скульптуры, живописи и графики, портретного, пейзажного, исторического, бытового и других жанров; о материалах и техниках, которые используют мастера искусства в своём творчестве.


Воля дракона
Жанр: Фэнтези

Ватага охотников-драконоборцев находит логово драконьей королевы и устраивает облаву на чудовище.Журнал «Если», 2003 № 03.


Кольцевая ссылка

Евгений Полищук вошел в лонг-лист премии «Дебют» 2011 года в номинации «малая проза» за подборку рассказов «Кольцевая ссылка».


Другие книги автора
Судьба и на печи найдет

Первая новелла из серии «Сказки для взрослых».


Синяя Птица для одинокого Волка

Третья новелла из серии «Сказки для взрослых».



К чему ведет незнание маршрута

Одиннадцатая новелла из серии «Сказки для взрослых». .


Поделиться мнением о книге