Что объединяет все истории в этом сборнике? То, что ни одна из них не является выдумкой. Да-да, даже самые фантастические и невероятные из них! Как бы вас это ни удивляло, все они основаны на реальных событиях.
Алеся Ранимая. Израильская писательница, сценарист, фотограф. Могла стать знаменитым режиссёром, но не сложилось. Выпускница отделения киноискусства Тель-Авивского университета. Училась в нём долго, рожала детей (4), бросала курить и пить, жалела, что она не мальчик. Но и это прошло. Алесе 42 года, она полна идей и вдохновения. Пишет рассказы и сочиняет истории, в том числе ужасы для игр в реальности.
Цель данного сборника – развлечь читателя. В тексте присутствует нецензурная лексика, о чем автор не сожалеет. Также в сборнике есть большая доля эротики, а рассказы «Масленица» и «Блины» можно смело назвать порнографическими.
Заключительный рассказ сборника, наоборот, написан для детей, и его может читать любой, самый неискушённый читатель.
Алеся Ранимая работает над двумя книгами в жанре фантастика/ужасы, одна из которых «Я вижу Мёртвых» I see Dead People © анонсируется в данном сборнике, а вторая выходит на ресурсе «ЛитРес: Черновики».
Она ездила в междугородней электричке
Как минимум два раза в неделю,
Иногда чаще.
Садилась в последний вагон состава.
Пила горячий напиток, в составе которого не было кофеина.
И так много лет, зимой, летом и даже осенью.
Ей так надоело рассказывать попутчикам о себе скучную правду,
Что она начала выдумывать разные небылицы.
Так, она побывала стюардессой, поваром и туристическим гидом,
Студенткой юридического, проституткой с вирусом СПИДа,
Певицей в ресторане, испытателем водных горок,
штурманом автогонок,
личным водителем,
детективом.
Она думала, что единственным её достоинством были
Длинные волосы цвета меди, которые она расчесывала каждое утро,
Стоя у окна своего дома.
Во всём остальном она была точно помехой.
И пока она сидела дома или в жёлтом кресле аппарата «искусственная почка»,
Пассажиры междугородней электрички рассказывали друг другу яркие истории
Из жизни необычного человека, который вот только вчера ехал с ними рядом.
Потому что муза нужна не только писателям и художникам,
Но и
Кассирам, менеджерам по продажам,
Бухгалтерам и библиотекарям, учителям,
Сторожам и смотрителям в метро,
Продавцам в киосках,
Контролерам,
Медсёстрам,
Работникам регистратуры в районной поликлинике тоже нужна муза,
Особенно по средам,
Так как среда обитания в госучреждении токсична и вредна для здоровья.
А ещё муза нужна тому мальчику, который каждое утро видит
Рыжий отблеск её волос и думает, что он проснулся не зря.
– Неужели, вы думаете, это может иметь какое-либо продолжение?
– Почему нет? Если мы не прекратим поддерживать интерес к сублимации правды и культивировать в студентах страсть к предметам, выходящим за рамки обыденного, поиску скрытых смыслов, которых нет, то эпоха постмодерна не закончится никогда!
– Другими словами, если художники продолжат нести хуйню и скрывать своё невежество…
– И рукожопость.
– Да, и неумелость, спасибо за подсказку, за ширмой якобы неведомого и, безусловно, высокого, вместо того чтобы вызывать в нас искренние чувства, оперируя элементами из реальной жизни, мы на своем веку так и не увидим ни одного прорыва?
– Хуйню, именно. А тебе сколько, ты чего так тревожишься?
– Да уж шестьдесят скоро.
– Не может быть!
Такой разговор шёл за по-восточному низким, большим и обильно заставленным кушаньями столом на балконе двухъярусной квартиры работника по перевозкам, или, если уж честно, грузчика, по имени Артур. За его столом, в его же квартире, его самого и трёх его жён. Пятеро их общих детей спали на втором ярусе, а на первом на террасе за столом сидели постоянные и не очень гости регулярного пятничного застолья. В числе случайных гостей числилась Оля, студентка последнего курса экономического факультета, будущая гроза фондовой биржи, бывшая художница «это не профессия» (мама Оли), несостоявшаяся спортсменка по конному троеборью «у тебя только две ноги, чтобы ломать» (папа Оли) и просто красивая девушка с длинными ногами в короткой пышной юбке и совершенно неприличном топике, который она умело закрывала оборками, утопая в низком кресле практически во главе стола по правую руку от хозяина. Оля следила за беседой, широко открыв рот, не переставая удивляться тому, как она перекатывалась от темы к теме, как через пороги, бурля и переходя от проблем политических, через совершенно неприличные анекдоты и обсуждение новинок секс-индустрии к играм воображения на тему, что же сменит эпоху постмодерна, как это новое течение будет названо и смогут ли все присутствующие застать этот волнующий момент так, как его, например, застали современники Маяковского и Эйзенштейна или, если брать ещё дальше, поклонники Мане и Дега.
Сошлись на том, что один переворот все присутствующие уже застали, ибо являлись свидетелями выхода в свет первых фильмов Тарантино. Оля и третья жена Артура Алёна кокетливо промолчали, так как родились позже.
Так как же она попала на этот праздник?
Всё началось с неудачного свидания. Уютный вечер с подругой за считаные минуты Оля променяла на Вована, парня, с которым ходила по выходным в пешие походы от клуба «Горизонт». Однодневные походы с элементами экстрима, как, например, скоростной спуск по веревке, дюльфер, скалолазание, исследование пещер и сплавы по мелким речушкам, – всё это было хорошим способом завести новые знакомства и отвлечься от рутины, эконометрии и ожидания безрадостного, как логарифм, и предусмотренного подробной таблицей будущего. Вован старше её лет на десять, а то и больше, был опытным альпинистом, близким другом инструктора и душой компании. Он ненавязчиво развлекал всех шутками, своевременными остротами, поддерживал тех, кто трусил, помогал со снаряжением и поедал глазами Олино спортивное тело. И вот после трех совместных походов, убедившись в том, что Оля не испытывает ужаса от грузовика фирмы ISUZU, на котором он перемещался, Вован набрался смелости и позвонил.
