Кто я такой?
Вряд ли моя подробная биография поможет вам уйти от неизбежного, поэтому предпочту ограничиться коротким наброском.
Я был рожден в государстве, которое называют ныне Страной Дураков, в конце ХХ столетия крестового ига. Я получил неплохое по тем временам образование, и покровители сулили мне карьеру адвоката, но дух мой тяготел к иному — таким образом, я отправился в странствия.
К исходу 3-го десятка, сменив множество профессий, женщин, крыш, друзей, но не убеждений, я влился в отряды Сопротивления. Это явилось единственной доступной мне на тот момент жизненной целью, альтернативой чему было лишь медленное дичающее угасание.
Я вёл агитацию среди шахтёров.
На одном из собраний наиболее активных членов ячейки, среди которых значились такие видные горняки, как Филипп Шалашов, братья Щорс и Антон Затяжной, прошёл слух о существовании некоей ни то банды, ни то секты, терроризировавшей с недавних пор рабочий посёлок. Говорили, что это вампиры, или что-то в этом роде. Или того круче: пришельцы из будущего, ага.
Разумеется, я не поверил в подобный вымысел. Но смирился с ним, считая чем-то вроде сказки, — а потому оказался совершенно не готов к реальному столкновению с потусторонней реальностью, которую встретил. Не буду останавливаться на подробностях, но скажу лишь, что столкнулся со странным явлением, аналогии к которому подобрать не в состоянии.
Безвременная смерть друзей заставила меня взглянуть на мир по-новому. Я стал искать концы загадки и столкнулся с продавцами оккультной утвари, которых условно назову здесь Пантелеймоном и Кузьмой. Они-то и поведали мне о существовании деревянной куклы, которая является в нашем мире шпионом потустороннего.
Это и был Деревянный Человек. Для простоты: Буратино.
Так он выглядел для нас: просто кукла.
Но эта кукла была из тех, что держит кукловода за яйца.
Он использовал окружающих его людей как орудия Воли сигеригора Боопто.
Но я не сразу проник в эту мрачную тайну, не сразу напал на их след.
Меня привела к ним женщина: очень высокая (вероятно, ок. 1,90 м.) брюнетка с правильными формами. Её называли также: «кудрявая рыба» — с намёком на что-то постыдное, и вместе с тем весьма желанное.
И там у них всё было организовано.
Имелся Отец. Карло.
И еще… там были… в общем, немало различных… персонажей.
Я всё детально разведал, собирая по крупицам информацию, как выковыривает из собственного говна контрабандист проглоченный перед таможней бриллиант (вам приходилось глотать бриллианты?). Я стал частным сыщиком.
Непонятно только было, на чьей я сам стороне.
А к Кудрявой Рыбе привёл меня набросок сценария короткометражного фильма (или, вернее, 2-х фильмов), который нашёл я в файлах своего убитого друга (зарублен ударом мачете в одном из ночных кафе).
Ниже я помещаю упомянутый набросок из 2-х частей, а также все мои полевые наблюдения, вырванные из пасти Вечности ценою прожитых лет:
На экране появляется как бы плоскость стола, при приближении оказывающаяся площадью, на которой стоит каратист рядом с телефонным аппаратом.
Раздаётся звонок.
Обычный звонок телефона, но звук этого звонка как бы расслаивает каратиста, превращая его в целую дуговую шеренгу бойцов в кимоно. Все они выполняют удар мае-гери в верхний уровень.
После чего ближайший из каратистов снимает трубку и говорит:
— Аллё?.. Да? — затем он нажимает на несколько клавиш, — Господин детектив, это, должно быть вас — и кладёт трубку на рычаг.
Тут же на экране звонит другой, величиною с каратиста уже телефон, и появляется мальчик-пионер наперевес с гнилым горном.
Звонок телефона расслаивает пионера и заставляет его размахивать гнилым горном подобно нунчаку.
Затем ближайший из шеренги пионер снимает гигантскую трубку и говорит:
— Аллё?.. Да? — и повторяет в точности вышеописанные действия каратиста.
И возникает еще третий телефонный аппарат — величиной уже с этого пионера.
И нелепая такая рисованная и насквозь фальшивая фигура, что-то типа олимпийского мишки или Винни-Пуха.
Телефонный звонок расслаивает паяца на множество «смайликов», которые сливаются в непрерывном хороводе, пока один из них не складывается вдруг в знакомую фигуру телефона, который растёт, огромный, заслоняя собой небо, наплывает на экран, на зрителя, — и звонит, звонит, звонит…
И превращается в огромного поросёнка, которого вот-вот отправят под нож мясника.
Поросёнок сей ноет тоскливым человеческим голосом:
— Никто меня, бедненького, не пожалеет…
И тогда из каждого глаза его начинают расти, увеличиваясь в размерах две огромные слезы, и каждая из слез этих, достигнув размеров поросёнка, кристаллизуется постепенно в огромный кусок говна.
Это чёрно-белый фильм.
Съемки производятся из окна вагона товарного состава, отъезжающего от большого железнодорожного узла.
Пейзаж: железнодорожные пути, полуразвалившиеся промышленные здания, освященные кое-где одинокими перстами прожекторов.
Дверь в вагоне не заперта, и катается на роликах, разгоняемая продвижениями поезда. Временами дверь целиком заезжает на проём, и на несколько мгновений экран становится совершенно чёрным.
Голос за кадром, принадлежащий — на слух — молодой женщине, слегка с хрипотцой, проговаривает — или, вернее — считывает с листа некий текст на манер стихотворного:
