Практика частных явлений

Практика частных явлений

Авторы:

Жанр: Драматическая литература

Циклы: не входит в цикл

Формат: Полный

Всего в книге 38 страниц. Год издания книги - 1992.

"У нас в Пензе экспериментальный театр в Доме Мейерхольда. Мы поставили пьесу Анатолия Гуницкого, который писал стихи для БГ, «Практика частных явлений» - это современная пьеса, хотя лет двадцать провисела в интернете, никто ее не брал. Чудовищно сложная, со всеми наворотами, но прекрасная, потому что она обобщающая, современная по ощущению пространства и написана прекрасным русским языком. Хотя мат там тоже встречается, потому что это сколок сегодняшнего дня."                                                              Наталия КУГЕЛЬ, режиссер, 2011.http://www.strast10.ru/node/1564

Читать онлайн Практика частных явлений


Действующие лица

Первый

Второй

Третий

Элен

Ангел

Старая женщина

Платини

Голос Сэра Френсиса

Действие первое

Картина 1

На сцене — темновато. Еле-еле видны клочья города. Эпизодические — но не очень громкие — вспышки городского шума. Осколки слов. Гораздо более явственно слышно шуршание метлы об асфальт.

Постепенно шуршание нарастает, становится всё более и более громким и на какое-то время достигает верхнего предела восприятия. Потом слышен истошный вопль. Это кричит Первый. Он трепыхается, суетится, дёргается, пытается от чего-то освободиться.


Первый. Чёрт! Чёрт! Чёрт! Что такое? Да что же это? Эк… чёртова! Ну-ка! Как же это тут… Ну! Никак. Хм. Никак. Никак? Не отпускает. А? Ну-ка, ну-ка… А! О! О-о-о! Хру! Нет, ничего. Не отпускает, зараза. Зараза? Кто? Кто? Где? (Пауза.) Застрял. Застрял — и всё. Как же это я застрял? Да вот так. Застрял — и ничего, и никаких. Застрял. А-о-у! О-ы-а! У-и-и! (Пауза.) Застрял. Застрял! Так и есть, так и есть. Вот ведь. Только этого мне. Мало мне будто. И так-то ведь у меня. (Вкрадчиво.) Эй… ты… Отпусти меня. Отпусти. Давай… Слышишь? Отпусти, а? Что я? Так… ничто… меня, считай; вовсе нет. Я — так. Как бы я. Будто бы я. Давай… Пойду я потихоньку, поползу, с грязью земной сольюсь… Давай! Быстрей! Давай-давай-давай… (Бурно.) А-о! На-а-а! Фанга! Акка! Bay! И-и-ю! Ам! Гава! Гав-гав! Ага-га! Нет? Нет! (Выдохся.) От, дерьмо. Ну, ты и дерьмо. Пусти меня, дерьмо. Ты же дерьмо. Дерьмо ты. Дерьмовое дерьмо. Дермейшее дерьмо. Дермяное дерьмо. Дерьмовейшее. Супердерьмо. Суперговно. Дерьмо и говно. Говённое дерьмо. Говнейшее. Дерьмушечка. Дерьмовочка. Дерьмишка. Дерьмуха. Муха-говнуха. Говнуха говённая. Говнянная. Королева суперговна. (Взрыв.) Пусти быстро меня! Хватит! К чёрту! Сука! А-о-у! И-е-й-е! Х-о-о! Мата Фоа! Арпака! Какра! Камага! Луканга! Тига! Разорвись, разлетись, в сортире утопись, провались, измельчись, никогда не будь! Га-а! Ы-у-о!

Пауза. Шуршание метлы. Появляется Второй. Он тащит огромный мешок. Идёт, не замечая Первого.

Первый. Эй! Эй! Постой!

Второй останавливается.

... Э! Слушай… помоги мне!

        Второй медленно поворачивается в сторону Первого.

... Я — застрял! Застрял! Помоги мне выбраться отсюда!

       Второй ставит мешок.

... Как здорово, что ты оказался здесь! А то я тут… ни туда, ни сюда! Застрял, одним словом! Застрял — и всё!

Второй. Я.

Первый. Да! Вокруг-то — никого, а потом — я смотрю — ты мимо идёшь. Помоги!

Второй. Я!

Первый. Ты! Что из того, что мы не знакомы?

Второй. Я.

Первый. Ты! Ты — есть, ты — здесь! А больше никого… Поможешь мне, да?

Второй(безразлично). Вряд ли.

Первый(тревожно). Как? Как же не помочь мне? Я бы… Я бы помог тебе, если бы ты застрял.

Второй(смеётся). Я.

Первый. Я бы обязательно! Я бы живо вытащил тебя! Сразу!

Второй(смеётся). Ты?

Первый. О чём разговор! Да я бы всё перевернул, всё перелопатил! Сам бы застрял вместо тебя… вот. Я… я застрял ведь! Не могу с места сдвинуться! К тебе подойти не могу! Думаешь, могу? Нет, не могу! Ничего не могу! Никак. Никуда. Потому что — застрял. Что мне делать, скажи? Скажи! Зачем ты молчишь? Почему? Почему? Ты не знаешь? Не знаешь? Кто же знает? Кто? Не молчи, скажи же хоть что-нибудь!

Второй. Ну, что?

Первый. Да что угодно! Что хочешь! Что хочешь, то и скажи.

Второй. Ничего не хочу.

Первый. Да-да! (Смешался.) Почему?

Второй. Мне всё безразлично.

Первый. Нет, нет, скажи! Скажи, как мне быть? Я же. Помоги, помоги, вытащи меня!

Второй. Я.

Первый(на грани истерики). Ты! Ты! Ты!

Второй. Я не могу. Я — умер.

Первый. У… (Пауза.) Что ты сделал?

Второй. Умер. Я — умер.

Первый. Умер… Умер?

Второй. Умер.

Первый. Умер.

Второй(терпеливо). Умер.

               Пауза.

Первый. Ага. (рассеянно). Значит, ты умер…

Второй. Да. Я — умер.

Первый. Что ж. (Пауза.) Как же это ты умер?

Второй. Так получилось.

              Пауза.

Первый. Да ну. Умер… (Резко.) Ерунда, не умер ты.

Второй. Умер.

Первый. Нет, не умер.

Второй. Умер, умер.

Первый. Не умер, не умер, небось.

Второй. Умер. Я точно знаю.

Первый(смеётся). Не, не умер. Если бы ты умер… ты же здесь! А вот если бы взаправду умер… Если бы умер… ого! Знаешь, ты где бы был?

Второй. Где?

Первый. Известно где.

Второй. Где же?

Первый. Да уж был бы. Там… где-нибудь бы был. Смерть — она ведь, знаешь, она… Умер. Ишь ты! Нет, тебе это кажется, тебе это только кажется! Тебе кажется.

Второй. Нет, мне не кажется.

Первый. Тебе кажется! Кажется!

Второй. Не кажется.

Первый. Как же не кажется, если кажется! Кажется! Точно кажется! (Пауза.) Тебе кажется! Тебе кажется! (Пауза.) Кажется! Кажется! (Пауза, неуверенно.) Кажется… кажется… брось, кажется. Мёртвые — они ведь совсем другие. Они же…

Второй. Какие же они?

Первый. Они… Мёртвые они, вот они какие! А ты-то… Ты — вполне, как все. Нет, не умер ты. Устал там… то, другое — или на солнце перегрелся — или ещё что — вот и показалось. всё, умер я, кранты! А придёшь домой — пык, мык потихонечку… И всё, и нормально, и вроде как жив. Ты — вполне, вполне ты ещё!

Второй(твёрдо). Нет. Я — умер, я — знаю.

Первый. Дык ёлы… Ты же здесь! Здесь ты? Здесь. Говоришь чего-то, смотришь, мешок у тебя. Вполне. А если бы ты, ну? Как же бы тогда был здесь? Нет, ну мог бы ты быть и здесь, если это… где угодно мог бы быть. Уже неважно было бы. Если это, если бы ты в самом деле. Но ты — вполне. И здесь.


С этой книгой читают
Кто ж знал...
Автор: Лилия Белая

Скучно стало молодым богам, ну и решили они развлечся немного. Выдернули девушку из нашего мира, забросили на необитаемый остров и поспорили, как она будет себя вести. Но девушка оказалась не из робких, и решили они тогда сосватать её своему старшему брату...


«Если», 2001 № 12

Нэнси КРЕСС. КОМПЬЮТЕРНЫЙ ВИРУСТрадиционный поединок: человек — ИИ. И его нетрадиционное решение.Кир БУЛЫЧЕВ. ВАНЯ+ДАША=ЛЮБОВЬПо ком звонит колокольчик овечки Долли?Роберт ШЕКЛИ. ЭРИКСЖадность сгубила не одно поколение космических авантюристов. Но их опыт не пошел впрок.Роберт ШЕРРЕР. ДЕНЬ СМЕРТИЗнать день своей смерти — что может быть страшнее? При этом не знать ее года!Майкл БИШОП. ВЕРШИНА ЦИВИЛИЗАЦИИВы никогда не задумывались, что ваш автомобиль разумен?Роджер ЖЕЛЯЗИЫ. ПОРОГ ПРОРОКАВеликий мечтатель уж ничего более не ждет от грядущих поколений.Джек УИЛЬЯМСОН.


Легкие танки зарубежных стран, 1945–2000

Вы держите в руках справочник «Легкие танки зарубежных стран 1945—2000». После Второй мировой войны легкие танки, некогда составлявшие значительный процент в танковых парках многих стран мира, почти совсем сошли со сцены. К концу XX века серийно производились и состояли на вооружении в основном легкие боевые машины специального назначения: авиадесантные, или аэротранспортабельные, а также плавающие. Процесс развития бронированных разведывательных машин (БРМ) привел в ряде случаев к полному вытеснению легких танков из разведподразделений.


Моряки

Гаральд Карлович Граф родился в Санкт-Петербурге 29 декабря 1885 года. В 1897 году он поступил в Морской кадетский корпус. Последующий период его жизни вплоть до возвращения из японского плена подробно описан в настоящей книге и не требует специального освещения. После возвращения из плена Г.К.Граф служил на Балтике. В 1908 году он совершил заграничное плавание на крейсере “Адмирал Макаров”, а в 1913 г.( будучи уже опытным офицером, закончил военно-морское отделение Николаевской Морской академии.Вскоре после начала 1-й мировой войны он получил назначение на эскадренный миноносец “Новик”, на котором прослужил в должностях минного, а затем старшего офицера вплоть до кровавых событий марта 1917 года в Гельсингфорсе.


Другие книги автора
Стихотворения

Сборник стихов Анатолия Августовича Гуницкого  - нашего современника, гениального ленинградского, петербургского поэта. « ...эти стихи можно как бы и читать, а можно и музыку на них написать, ежели у кого-то покатит... а ежели у кого-нибудь появится возможность эти стихи напечатать, то это, может, как бы будет неплохо и ему, и мне...»                                                         Джордж Гуницкий Источник - сайт группы «Аквариум»  (http://www.aquarium.ru/misc/poetry_george.html).  (На всякий случай, для тех забыл) Анатолий Августович Гуниций – поэт, драматург, писатель, журналист, критик. Один из двух основателей группы «Аквариум» (на пару с Гребенщиковым)


Осторожно! Играет «Аквариум»!

Джордж Гуницкий – поэт, журналист, писатель, драматург. («...Джордж терпеть не может, когда его называют – величают – объявляют одним из отцов-основателей «Аквариума». Отец-основатель! Идиотская, клиническая, патологическая, биохимическая, коллоидная, химико-фармацевтическая какая-то формулировка!..» "Так начинался «Аквариум»") В книге (условно) три части. Осторожно! Играет «Аквариум»! - результаты наблюдений Дж. Гуницкого за творчеством «Аквариума» за несколько десятилетий, интервью с Борисом Гребенщиковым, музыкантами группы; Так начинался «Аквариум» - повесть, написанная в неподражаемой, присущей автору манере; все стихотворения Дж.


Так начинался "Аквариум"

Воспоминания о возникновении рок-группы "Аквариум", написанные одним из её "отцов-основателей" литератором Анатолием "Джорджем" Гуницким.


До самых высот

Анатолий Августович Гуницкий - поэт, писатель, драматург, актер, режиссер, журналист, критик. Один из "отцов-основателей" рок-группы "Аквариум". Известен под псевдонимами Старый рокер, Бенедикт Бурых, Георгий Левин, Джордж, George. Пьеса написана в 1989 году. "В своем литературном творчестве изначально ориентировался на эстетику абсурда и гротеска, эти творческие привязанности сохранились у него и в дальнейшем, что вполне ощутимо в его сочинениях, в частности, в пьесах и в стихах. Правда, теперь иногда в круге оценок можно услышать мнение, что абсурда теперь в его стихах стало поменьше, чем прежде, зато появилось больше лирики – на что George обычно отвечает следующими словами: « Грани абсурда многообразны и выходят за пределы того, что мы привыкли понимать под этим словом-термином.