Мальчик с единорогом
Феерия
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
Режиссёр — знаменитый, сорокалетний, талантливый, элегантный…
Героиня — столичная журналистка, очень уверенная в себе…
Пожарный — «фанатик театра»
Актриса
Администратор
Мальчик с Единорогом1
Яго
Кармен
Гитарист
Дуэнья
Сеньора
Пожилые актрисы
Герои и героини самых разных пьес
(Действие происходит в наше время. Южный город — Тифлис, Гель-Гью, Сухуми, Одесса, Феодосия, Керчь, вымышленный южный город — конец 80-х годов… Смутное время… Театральная «богемная», «всегдашняя», «предпремьерная жизнь»).
Спектакль включает в себя: СТЕННУЮ РОСПИСЬ, различные цветовые эффекты, яркие костюмы и… «принципиальный эклектизм». Большое значение имеет подбор м у з ы к и….
Мальчик с Единорогом (любовь Героя) остаются с ним, Яго и Карл Моор смешиваются с толпой, то есть — оставляют свои плащи на сцене и уходят в зрительный зал — обыкновенными горожанами современного города.
Режиссёр. Спектакль вышел, он уже не мой… Прекрасной Девы.
Мальчик с Единорогом. Скажи, почему у тебя в с е г д а горит свет, ты так любишь вечер?
Режиссёр. Разве мы… «на ты»?
Мальчик с Единорогом. Англичане только Богу и любимой говорят — «ты». Мне это понравилось. Я вообще обожаю ритуалы. Как ты думаешь — когда нарушаются ритуалы — любовь должна уходить?
Режиссёр (удивлённо). Почему ты об этом спрашиваешь?
Мальчик (Единорогу). Ты погуляй пока по сцене, загляни там — куда захочется, и возвращайся… Хорошо?
(Единорог кивает и скрывается за кулисами)
Мальчик. Можешь называть меня — саламура. Так, кажется, у вас зовут мальчика, играющего на флейте?
Режиссёр. Ты — персонаж… какой-то детской сказки? Не помню… где-то я о тебе читал, или, может, рассказывал кто…
Мальчик (смеётся). Не угадал! Ты вообще — прости — ничего про нас не понял. Я поэтому его и отослал — вдруг ты начнёшь говорить что-нибудь про астральные видения и обидишь его. Он, знаешь, ужасно обидчивый.… А мы с ним — в твоей власти. Так что — пожалуйста, не обижай нас. Это очень больно.
(Единорог высовывается из противоположной кулисы и кладёт голову на плечо Режиссёру).
Режиссёр. Если он сейчас ещё и заговорит…
Мальчик (строго). Ты меня невнимательно слушаешь… Мы не будем тебе мешать, просто ты… помни — мы всегда рядом, если что-нибудь нужно… подумай о нас…
(Мальчик протягивает руку, и Единорог скрывается в кулисе).
Мальчик. Ты ведь любишь англичан, правда? Хорошие у них обычаи, и уходят они, не прощаясь.…А иногда и насовсем. Правда, грустно? Когда — насовсем.
(Звонит телефон, включается радиотранслятор, слышны голоса, смех…).
Режиссёр. К сожалению, скоро… третий звонок. Мне нужно заглянуть в гримёрные.
Мальчик. Как ты думаешь — Единорог похож на Жирафа?
Режиссёр. Прости меня, но я очень спешу, масса дел.
Мальчик. Он ни на кого не похож… (Уходит).
(Сцена пуста. Режиссёр раскрывает окно).
Режиссёр. Единорог.… Кажется, у Гарсия Лорки было такое стихотворение. А мальчик — это Экзюпери, «Маленький принц». Просто я устал. Адски. Нужно поехать домой и отдохнуть. Хотя бы полчаса.
…А, может, это — старость? Подкрадывается незаметно, и сам не замечаешь — всё понемногу начинает выцветать, становится скучным… Ранги знакомства, не надо нарушать ранги знакомства, не нужно придумывать ситуации, из которых «нет выхода»…
О, Господи! Какая чушь! А это ещё… что такое?
(Оборачивается, за его спиной улыбающийся Яго).
Яго (кланяясь). Сто тысяч извинений, милорд! Но мне показалось, что в последней сцене — помните, начиная с реплики.… Не лучше ли будет сделать мой выход следующим образом…
(Яго показывает, КАК ИМЕННО он должен выходить…).
Режиссёр (недовольно). Примитивно, скучно, и штамп…
Яго (ничуть не смущаясь). Хорошо, я попробую по-другому…
(Яго, раскланиваясь, уходит).
Режиссёр. Если бы ты меня любила, ты бы приехала, ты бы не смогла так долго меня не видеть, не слышать. Ты бы поняла, как ты мне нужна. Твой голос, твой смех, и твои выдумки — как ты хорошо придумала — корзинку с орехами. Почему ты не хочешь — взять и приехать, просто так? Без всяких там заданий, командировок, съёмок?
Да, конечно, я понимаю — ты не любишь жару, но ведь совсем скоро у нас наступит осень, ты же любишь осень? Листопад, дождь… Я освободил бы целый вечер — мы бы сидели здесь и разговаривали. И смотрели друг другу в глаза…
«Что ум любви, они не совместимы…»
Мне когда-то хотелось поставить Сирано де Бержерака, но я думал, что можно подождать, важнее — Дантон… проблема насилия. Мне бы хотелось рассказать тебе, да, не улыбайся, только тебе — как мне видится эта пьеса. И почему я решил соединить двух авторов… Пьеса, почему французы объявили их всех — и Наполеона, и Марата, и Робеспьера, и Дантона — героями, национальными героями Франции…
Я знаю — ты больше всего на свете хочешь увидеть Париж. А я был в Париже, и он мне не понравился. А тебе — не понравилось, что я так сказал о Париже.
…Когда ты приедешь?
(Режиссёр подходит к низкому столику около дивана и молча берёт в руку ивовую корзинку).
