Олимпийский сервиз
Авторы: Людмила Михайловна Гаврилова
Жанры: Путеводители, Живопись
Цикл: Сокровища музеев Московского Кремля №4
Формат: Полный
Всего в книге 4 страницы. Год издания книги - 1979.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность. Книга завершается финалом, связывающим воедино темы и сюжетные линии, исследуемые на протяжении всей истории. В целом, книга представляет собой увлекательное и наводящее на размышления чтение, которое исследует человеческий опыт уникальным и осмысленным образом.
Читать онлайн Олимпийский сервиз
С 59
Гаврилова Л. М.
Олимпийский сервиз. - М.: Моск. рабочий 1979.- 24 с, ил.
_60803-169
С____________________15?-79. 4901000000
_М172(03)-79
БВК 85.101 7
Издательство «Московский рабочий», 1979 г.
Среди разнообразных коллекций музеев Московского Кремля заметное место занимают изделия из фарфора.
Фарфор - это звонкая, полупрозрачная керамическая масса, покрытая сплавившейся в стекло глазурью. В сравнении с другими видами керамики он обладает неоспоримыми преимуществами чистого белого цвета, просвечивает в тонком слое, издает при ударе нежный певучий звук. Фарфор водонепроницаем благодаря плотной однородной структуре.
Наряду с образцами русского фарфора XVIII - начала XX века Оружейная палата располагает произведениями европейских центров фарфорового производства - Франции, Германии, Англии, Дании. Наиболее ранним и многочисленным в этой группе является французский фарфор начала прошлого столетия. Это украшенный богатейшей росписью десертный Олимпийский сервиз - гордость старейшей национальной Севрской мануфактуры, а также изделия двух частных предприятий Парижа - Даготи и объединения «Стон, Кокерель, Легро».
В 1807 г. Наполеон подарил эту интересную и разнообразную коллекцию фарфора императору Александру I по случаю заключения мирного договора между Россией и Францией в Тильзите. Выполненная лучшими мастерами фарфорового дела, искусно украшенная замечательными художниками и орнаменталистами, она является ценным историческим памятником.
Директор Севрской мануфактуры первой половины XIX века, крупный ученый-химик и минералог А. Броньяр высоко оценивал Олимпийский сервиз. Он считал, что ему нет равных среди произведений Севра начала прошлого века. Исполненный в 1803 - 1806 гг. и предназначенный для личного пользования императора Наполеона, этот сервиз украшал праздничный стол во дворце Тюильри по случаю свадьбы принцессы Вюртембергской и брата Наполеона Жерома Бонапарта.
В сентябре 1807 г. император уведомил А. Броньяра, что желает послать Олимпийский сервиз в Россию в качестве дипломатического подарка. 16 сентября 1807 г., дополненный изделиями мануфактуры Даготи и объединения «Стон, Кокерель, Легро», сервиз в девяти больших ящиках был отправлен через Берлин в Россию. Длительное путешествие благополучно завершилось прибытием в Петербург 14 февраля 1808 г.
Долгое время подарок хранился в Большом Кремлевском дворце и лишь в декабре 1881 г. был передан из сервизной кладовой дворца в Оружейную палату.
Вероятно, лишь внезапностью решения об отправке Олимпийского сервиза можно объяснить то, что с него не было сделано повторений, как обычно практиковалось па мануфактуре с изделиями, уходившими за границу. Поэтому в музее керамики Севра представлены только три тарелки из сервиза, работа над которыми не была завершена к сентябрю 1807 г. Они украшены росписями художников Ле Гюйо «Аполлон и Дафна», Перрено «Отдых Геркулеса» и Жорже «Похищение Психеи Меркурием» по композиции Рафаэля. Тщательно выполнены лишь центральные изображения.
Сервиз состоит из ста сорока предметов. Шестьдесят семь тарелок украшены мифологическими сюжетами, что и определило его название - «Олимпийский». Все изделия выдержаны в единой цветовой гамме с равномерным распределением светлых и темных пятен. На прозрачном бледно-голубом фоне тарелок, бутылочных и рюмочных передач, чаш для фруктов, корзин для цветов, компотниц, сахарниц, сосудов для мороженого в контрастном обрамлении терракотовых поясков, украшенных блестящим золоченым растительно-геометрическим орнаментом, эффектно размещены мифологические композиции. Выдержанные в мягкой гамме, они отличаются изысканностью и превосходным мастерством исполнения.
Произведения Севрской мануфактуры периода первой империи (1804 - 1814 гг.) были выполнены в стиле ампир. Общей тенденцией искусства этого стиля была тяга к декоративности, помпезности, пышности и парадности.
В фарфоре стилю ампир отвечало применение яркой полихромией росписи и жаркого золочения, наложенного плотными сгустками на цветной фон. Многие фоны - зеленый, голубой, коричнево-терракотовый, синий с золотыми прожилками - имитировали поделочные камни: яшму, мрамор, сердолик, лазурит.
Химики Франции разработали чрезвычайно богатую колористическую гамму для росписи по глазури, дающую тонкие переходы цвета. Это позволило использовать в качестве источника росписи книжную миниатюру и картины художников.
Керамические краски для росписи состоят из тонко размельченных окрашивающих окислов и солей металлов - кобальта, никеля, железа, марганца, меди, хрома, сурьмы, олова, цинка, золота, серебра. Они долго и терпеливо растирались в порошок с добавлением коричного масла, уменьшающего тягучесть красок.
Живопись керамическими красками похожа на роспись акварелью, но требует специального навыка, так как растертые металлические краски менее послушны, чем водяные. Краски по-разному изменяют цвет в результате обжига изделия, поэтому роспись на фарфоре повторяли несколько раз для достижения желаемого тона. На роспись одной простой тарелки с цветочками требовалось не менее десяти часов. А некоторые орнаменты создавались в течение нескольких дней кропотливого труда. Поэтому цена севрских изделий всегда была высока.
