Краткие тезисы по режиссуре кино
Авторы: Андрей Петрович Ангелов
Жанры: Справочники, Культурология, Искусство и Дизайн
Цикл: Андрей Ангелов. Учебники №4
Формат: Полный
Всего в книге 2 страницы. Год издания книги - 30.
Некоторые тезисы из учебника Андрея Ангелова «Практическая режиссура кино». Народный бестселлер, и он же лонгселлер XXI века. Первый гениальный киноучебник не только в РФ, но и в мире…
Читать онлайн Краткие тезисы по режиссуре кино
© Андрей Ангелов, 2020
ISBN 978-5-0051-5517-7
Андрей Ангелов
«Краткие тезисы по режиссуре кино»
I. Об учебнике
Учебник «Практическая режиссура кино» был написан А. Ангеловым в 2013 г. Тираж 8 тыс. экз. В 2019 г. случилась допечатка ещё 2 тыс. экз. На данный момент бумажную книгу ты не найдёшь, всё продано и роздано, зато в изобилии электронные копии.
172 бумажных страницы.
105 фото со съёмок автора и не только. Примеры экспликаций, анкеты актёра, монтажного плана, вызывного листа, аниматиков, и так далее.
30 комментариев (ремарок) от авторитетных продюсеров, известных режиссёров и актёров.
Книга-оригинал в развороте. Верстка сама по себе — произведение искусства.
II. Рекомендации Гильдии Продюсеров РФ
III. Тезисы
№1
№1 «Режиссёр-постановщик»
• Режиссёр-постановщик — это тот, кто с помощью подручных инструментов создает кино. Инструменты режиссера — это актеры, камеры, свет, грим, декорации и спецэффекты.
• Главная задача режиссёра — это генерация идей. Как собственных, так и чужих. Ежесекундно!
• Кино — это не только глубина кадра, но и глубина мыслей. Помимо зрелищной функции оно призвано заставлять человека думать. Каждое мгновение в фильме — это Энергия, а режиссер — повелитель Энергий!
• Режиссура — это чувственный процесс и о режиссёре судят только по его работе.
№2
№2 «Сценарий»
• Литературный сценарий — пишется в форме рассказа, литературным языком. Режиссёрский сценарий — технический документ, где литературы нет вообще.
• Форматы: коммерческий прокат, авторский фильм (фильм-событие), ТВ-фильм, сериал, короткий метр.
• Этапы написания сценария: Логлайн — Концепт (или Заявка) — Синопсис — Тритмент — Поэпизодник — Диалоги.
• Структура: тизер, экспозиция, основной блок действия, ложная развязка, подлинная развязка. Послесловие иногда.
• Оформление: формат пьесы (учат во ВГИКе) и «американский» формат (так пишут профессионалы).
№3
№3 «Кастинг в кино»
• Стадии: предварительный отбор, собственно кастинг, кинопроба.
• Кастинг проводят: режиссер-постановщик, кастинг-директор, ассистент по актерам, фотограф, продюсер.
• Предварительный кастинг: проводит кастинг-директор по своей базе, поэтому для актера важно быть в максимальном количестве баз.
• Собственно кастинг: собеседование с режиссером-постановщиком, по сути, экзамен на знание и понимание будущего фильма.
• Кинопроба: Актера, прошедшего собеседование, могут пробовать на несколько ролей сразу, основной метод пробы — это диалоги.
№4
№4 «Инвестиции и продажа фильма»
• 2 правила кинобизнеса:
А) Нужна смета, где посчитан бюджет будущего фильма.
Б) Деньги дают под крутой сценарий и известных актеров.
• Источники денег в прокате: генпродюсер крупной студии, знакомый миллионер, незнакомый миллионер, актер уровня Дж. Клуни. На ТВ инвестор — это всегда сам канал.
• Магазины фильмов: кинотеатры, ТВ-каналы, YouTube, кинофестивали, DVD и Blu-ray. + Netflix.
№5
№5 «Подготовительный период»
• Киногруппа состоит из 4-х основных блоков: режиссерский, операторский, художники и администрация. Пятый (временно-изменяемый) блок — это актеры, звукооператоры, пиротехники, каскадеры, консультанты.
• Три вида гонораров: аккорд, помесячная оплата, посменная оплата. Вид гонорара зависит от специальности.
• Документы, которые делает режиссер: экспликации, режиссерский сценарий, раскадровки (или аниматик). А КПП, вызывной лист, штатное расписание — он подписывает.
• Объекты: Места действия в фильме. Натурные (НАТ. — под открытым небом) и интерьерные (ИНТ. — под крышей).
№6
№6 «Съёмки»
• Освоение площадки: операторские пристрелки и выставление кадра, репетиции с актером.
• Работа с актером: состоит из двух основных моментов: «Задача актеру» и «Действие актеру». Объяснение игры и ее контроль, корректировка. Первостепенное значение на экране имеют глаза актера. Вера зрителя — главный критерий актерской игры в кино.
• Дубли — это страховка от случайностей, ляпов, способ избегания технических накладок, выбор правильного творческого варианта опытным путем.
• Экранная сменная выработка: кадры, которые войдут в фильм. На прокатном метре = 2 мин., в среднем. На сериалах = 10—15 мин.
№7
№7 «Постпродакшн»
• Видеомонтаж: первый черновой, второй чистовой, финальный.
• Спецэффекты: бывают 2-х видов: встроенные в монтажную программу и ручная компьютерная графика.
• Цветокоррекция: на каждый видеокадр выставляются единые цветовые органайзеры. Делает цветокорректор под руководством режиссера.
• Звуковое оформление: озвучание (или дубляж) актеров, наложение чистой звуковой дорожки, расстановка музыки, финальный мастеринг (сведение воедино и рендер) всех звуков.
№8
№8 «Атмосфера и темпоритм»
• Атмосфера и темпоритм задаются в сценарии, отражаются в раскадровке, преследуются на съемочной площадке. И окончательно расставляются на постпродакшне.
• Атмосфера: на 50—60% её рисуют художники (постановщик, по гриму, по костюмам), а 40% на совести режиссера, оператора и актеров. Атмосфера — это душа фильма.
• Темпоритм: степень гармоничности фильма. Бывает плохим и хорошим. Темпоритм нельзя переснять или заменить, он — неосязаемая субстанция. В отличие от атмосферы.
№9
№9 «Короткометражка»
