Как собирать художественные открытки
Авторы: Владимир Васильевич Шлеев / Эммануил Борисович Файнштейн
Жанр: Научная литература
Циклы: не входит в цикл
Формат: Полный
Всего в книге 18 страниц. Год издания книги - 1963.
Брошюра «Как собирать художественные открытки» является вторым значительно измененным и дополненным изданием нашей работы «Художественные открытки и их собирание», выпущенной в 1960 году и вызвавшей ряд положительных откликов читателей. В настоящем издании впервые освещаются нами вопросы о каталогах открыток, о реставрации открыток; приведен список литературы о коллекционировании открыток, обновлены иллюстрации.
Читать онлайн Как собирать художественные открытки
В. В. Шлеев, Э. Б. Файнштейн НАК СОБИРАТЬ XУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОТКРЫТКИ
ОТ АВТОРОВ
Брошюра «Как собирать художественные открытки» является вторым значительно измененным и дополненным изданием нашей работы «Художественные открытки и их собирание», выпущенной в 1960 году и вызвавшей ряд положительных откликов читателей.
Полученные авторами и издательством письма, полные дружеских пожеланий и советов, рецензии в печати, обсуждения на собраниях коллекционеров открыток значительно помогли нам в подготовке этого нового издания.
Нашей основной целью здесь является практическая помощь отдельным, особенно начинающим, коллекционерам, а также тем организациям, которые используют открытки в своей работе, — школам, клубам и домам культуры, организующим выставки открыток, университетам культуры и лекторам, использующим открытки как иллюстративный материал, и т. д. Этим, в первую очередь, объясняется изменение названия брошюры. Мы сочли возможным значительно сократить введение и историческую часть и за их счет дать более углубленное освещение вопросов тематического коллекционирования и увеличить число практических советов начинающим коллекционерам.
В настоящем издании впервые освещаются нами вопросы о каталогах открыток, о реставрации открыток; приведен список литературы о коллекционировании открыток, обновлены иллюстрации.
Авторы приносят глубокую благодарность читателям и рецензентам, откликнувшимся на наш труд и своими замечаниями облегчившим нашу работу.
ВВЕДЕНИЕ
Художественная открытка! Кто не знаком с этим небольшим кусочком плотной бумаги, на одной стороне которого напечатана репродукция художественного произведения, а другая оставлена для адреса и текста письма. Пожалуй, в настоящее время мало кто, в тех или иных случаях жизни, не использует открытки по их прямому назначению, т. е. как средство почтовой связи — простое, удобное и вместе с тем красивое.
Какое громадное количество открыток с изображениями цветов, красивых уголков природы, с различными оригинальными праздничными мотивами приобретается и рассылается с поздравлениями к 1 Мая, к годовщине Великого Октября, к 8 Марта, к Новому году и другим всенародным праздникам!
Но художественные открытки играют в жизни миллионов людей и другую роль, независимую от их почтового предназначения, связанную с помещенными на них изображениями.
Художественными открытками интересуются, в полном смысле слова, и стар, и млад.
Можно без преувеличения сказать, что круг изображений, помещаемых на открытках, так же как и круг людей, использующих открытки, почти безграничен.
Собирание художественных открыток доступно любому человеку, где бы он ни жил, чем бы он ни занимался по своей основной профессии. По своему содержанию открытки могут удовлетворить самые различные запросы, вкусы и стремления. Этот своеобразный демократизм и доступность открыток являются одной из причин их необычайно широкого распространения и популярности.
Не претендуя на сколько-нибудь подробное изложение классификации открыток, которая, кстати сказать, до сих пор никем научно не разработана, мы поделимся лишь некоторыми соображениями, возникшими у нас в процессе собирания открыток.
Открытки, или, как их иначе называют, почтовые карточки, разделяются на две основные категории. Во-первых, обыкновенные почтовые карточки, не содержащие каких-либо изображений, кроме государственного герба и напечатанной на самой карточке почтовой марки; во-вторых, открытки иллюстрированные, т. е. почтовые карточки, имеющие, как правило, на одной, а иногда и на двух сторонах какие-либо изображения.
Иллюстрированные открытки также можно разделить на два типа:
а) художественные открытки, содержащие либо репродукции с произведений искусства, либо воспроизводящие работы художников, специально исполненные для оформления открыток;
б) открытки, оформленные с помощью фотографии и представляющие собой виды различных местностей, документальные изображения людей, предметов, животных, цветов, событий и т. д. (Правда, границы между этими типами в некоторых случаях довольно условны, например, фотографии памятников архитектуры и скульптуры можно относить как к первому, так и ко второму типу.
Одним из наиболее распространенных видов художественной открытки является так называемая репродукционная открытка, т. е. открытка, представляющая собой репродукцию какого-либо произведения живописи, скульптуры, графики или прикладного искусства.
Основная цель подобной открытки, как и всякой репродукции, — передать зрителю как можно более верное и полное представление об оригинале. Поэтому здесь «возникают особо высокие требования к качеству исполнения. Для репродукционной открытки с произведений живописи, акварели, цветной гравюры, с некоторых «памятников прикладного искусства весьма важным является правдивая передача не только рисунка и композиции, но и цветового решения произведения. Поэтому коллекционеры, собирающие открытки такого рода, как правило, отдают предпочтение цветным открыткам перед тоновыми (одноцветными).
Но надо всегда иметь в виду, что некоторые цветные открытки — репродукции с картин, особенно старых изданий, — давая внешне яркое цветовое решение, совершенно не соответствуют оригиналу не только по цвету, но и по рисунку (например, большинство открыток известного старого немецкого издания «Штенгель» (Дрезден) или ряд открыток старого русского издания «И. Селин» (Москва). Некоторые старые открытки с картин Третьяковской галереи шведского издательства Гранберг в Стокгольме, сохраняя более или менее правильный рисунок, цвет произведения передавали совершенно неверно, и напротив, в ряде изданий открыток (например, то же издание И. Селина), при более или менее близкой к оригиналу передаче цветового решения, совершенно искажался рисунок. В этом последнем случае целесообразно сохранять в коллекции наряду с цветной открыткой и открытку тоновую, дающую более верное представление о рисунке оригинала.
