Цифровой журнал «Компьютерра» 2013 № 29 (182)
Авторы: Журнал «Компьютерра»
Жанры: Компьютерная литература, Газеты и журналы
Цикл: Журнал Компьютерра №182
Формат: Полный
Всего в книге 37 страниц. У нас нет данных о годе издания книги.
Голубятня: Капуста цивилизации Автор: Сергей Голубицкий
Марисса, Yahoo! и чудо acqhire Автор: Сергей Голубицкий
Заметки о протозвёздах и планетах (I) Автор: Дмитрий Вибе
С божьей помощью вопрос о свободе слова и самовыражения в Интернете окончательно снят Автор: Сергей Голубицкий
Унесённые в океан: судьба летающих людей как опыт естественного и социального отбора Автор: Василий Щепетнёв
Пользовательские обзоры как задвигатель торговли Автор: Сергей Голубицкий
Голубятня: Печальная судьба фотопотоков Автор: Сергей Голубицкий
Разрешаются от бремени горы Автор: Сергей Голубицкий
IT-рынокАндроид как король десктопа: ваш следующий ПК будет с зелёным человечком на боку Автор: Евгений Золотов
Куда идёт Microsoft: опасности великой реорганизации Автор: Андрей Письменный
Угадайте, какой продукт описывается в пресс-релизе? Автор: Дмитрий Мендрелюк
Мелочь, а неприятно! Как АНБ читает шифрованные чаты Skype и Outlook — и можно ли положиться на Android Автор: Евгений Золотов
«Дружба» Apple и Samsung в производстве чипов АХ может продолжиться Автор: Ирина Базылева
ПромзонаЭлектромагниты как замена гантелей Автор: Николай Маслухин
Дистанционный пульт для управления телефоном как фотокамерой Автор: Николай Маслухин
Кухонная столешница с беспроводной зарядкой для гаджетов Автор: Николай Маслухин
Переизобретение ванной: как уместить душевую в крошечной квартире Автор: Николай Маслухин
Соотечественники собирают деньги на то, чтобы построить макет станции «Мир», а потом сжечь его Автор: Николай Маслухин
ТехнологииПроклятие инженера Мерфи: можно ли спастись от глупой ошибки, которая уничтожила «Протон-М» Автор: Олег Парамонов
Гиперпетля: подробности о грядущей революции наземного транспорта Автор: Андрей Васильков
Ни единого разрыва: как устроены эластичные проводники с частицами золота Автор: Андрей Васильков
Ловля на живца: киберлолита против педофилов Автор: Евгений Золотов
Нейропыль как универсальный интерфейс «мозг — компьютер» и средство диагностики Автор: Андрей Васильков
Не последний звонок: как «Айфон» убил человека и как избежать подобной участи Автор: Евгений Золотов
Bing и Zonoff создают мирный аналог SkyNet Автор: Андрей Васильков
Дебаггер для человека: как и зачем энтузиасты оцифровывают свою жизнь Автор: Олег Парамонов
Автора! Почему Джоан Роулинг скрыла авторство новой книги и как её вывели на чистую воду Автор: Евгений Золотов
Madeleine: как сохранить запах и передать его через Интернет Автор: Андрей Васильков
ГидПриложение Locket для Android позволяет зарабатывать деньги пользователям смартфонов Автор: Михаил Карпов
Популярный видеоплеер VLC теперь можно скачать в App Store для iOS Автор: Михаил Карпов
Восемь надёжных способов навсегда удалить файлы с ПК, из мобильных устройств и из «облака» Автор: Олег Нечай
10 самых полезных расширений для Google Chrome Автор: Олег Нечай
Приложение Snapcat позволяет котам фотографировать самих себя Автор: Михаил Карпов
Читать онлайн Цифровой журнал «Компьютерра» 2013 № 29 (182)
Колонка
Голубятня: Капуста цивилизации
Сергей Голубицкий
Опубликовано 20 июля 2013
Киносуббота на Голубятне отдана последнему из вышедших на экран фильму Романа Поланского «Резня» (Carnage, 2011). Жанр у фильма необычный — драма и комедия в одном флаконе, а сам фильм говорит о личности режиссёра больше, чем всё остальное его творческое наследие. Как вы понимаете, пройти мимо такого явления было очень сложно. Хотя бы для того, чтобы определиться с отношением к Роману Поланскому, очень в моем случае неоднозначным.
Начну как раз с самого Раймунда Романа Либлинга — «одного из крупнейших кинематографистов послевоенного времени», как о нем пишут в энциклопедиях. Либлинг (Поляньский — это псевдоним) родился в Париже в 1933 году, а в 1936 его родители зачем-то вернулись обратно в Польшу, где в скором времени сгинули в концлагерях (мать погибла в Освенциме, отец выжил в Маутхаузене).
От войны у Раймунда осталось лишь одно травматическое воспоминание: как немецкие солдаты использовали его в качестве мишени на стрельбах. Немцы были плохими стрелками, поэтому Раумунд Либлинг пережил жуткие эксперименты, а после войны нашел своего отца, поступил в техникум, играл в варшавском театре юного зрителя, в 1955 году снялся у Анджея Вайды («Поколение»), поступил в киношколу и ы 1957-м снял свой первый фильм (короткометражка в духе horror movies).
В 1959 году он женился на актрисе Барбаре Квятковской, в 1962-м развелся. В 1968 году женился на американской звезде Шерон Тэйт и переехал на ПМЖ в Соединённые Штаты. Тогда же Раймунд Либлинг (к тому времени давно уже на американский лад — Роман Полански) снял совершенно шедевральную и мгновенно ставшую культовой картину «Ребёнок Розмари».
В 1969 году случилась катастрофа: беременную жену Поланского Шерон Тэйт вместе с тремя гостями дома зарезали убийцы из «Семьи» маньяка Чарльза Мэнсона. Полагаю, режиссёр не оправился от этого потрясения и поныне. По крайней мере травматический надрыв присутствует в каждой его картине (включая последнюю — «Резню»).
В 1977 году Поланского обвинили в принуждении к оральному и анальному сексу Саманты Гейли, 13-летней фотомодели, которая ела шоколад, пила шампанское и поглощала метаквалон в доме Джека Николсона. Поланский с версией принуждения не согласился категорически, однако признал себя виновным в сексуальных отношениях с малолетней и даже прошёл трёхмесячное психиатрическое обследование/лечение в тюремной больнице.
Кончилось дело тем, что 12 июля 2010 года Швейцария послала американскую Фемиду к чёрту, отказала в запросе на экстрадицию и освободила Поланского из-под домашнего ареста. Американская Фемида обиженно фыркнула (апелляционный суд Лос-Анджелеса отказался закрывать дело, а губернатор Калифорнии, бывший коллега по ремеслу Арнольд Шварценеггер отказался подписывать помилование), однако никаких санкций в адрес Швейцарии выписывать не стала. Что само по себе странно, если вспомнить, какими обширными рычагами для выкручивания рук альпийским гномам располагает Америка, если уж ей удалось уничтожить основу основ швейцарского реноме — банковскую тайну, заставив все швейцарские банки стучать на своих клиентов и выдавать дяде Сэму налоговых беглецов списками.
Забавно, что еще в 90-х Роман Полански перед Самантой Гейли очень сильно извинился и даже выплатил ей много-много денег, поэтому сама жертва орально-анального секса на режиссёра зла давно не держит.
Роман Полански — это гениальный певец людских патологий. Режиссёр, который борется с надрывами и извращениями сначала в самом себе, а затем и в окружающем мире. Из этого вовсе не следует, что эти надрывы и извращения окружающему миру имманенты: просто Полански мажет этот мир привычными красками, чтобы избежать саднящего чувства одиночества (трудно жить с мыслью, что ты один урод, всегда хочется верить, что уроды и все окружающие).
Фильм «Резня» — это блестящий бурлеск на сквозную тему творчества Поланского: ту самую «нашу уродливость под слоем лака». Цивилизация для режиссёра — это капуста. Стоит отшелушить один за другим слои наносного приличия, вежливости, культуры, интеллигентности, как мы непременно доберёмся до основы основ человеческой личности — того самого рептилианского Id, мерзкой слизи, сублимированной тысячелетиями мимикрии.
Материал для фильма Роман Полански подобрал достойный — пьесу Ясмины Резы, еще одного персонажа, потревоженного биографией. Французская актриса театра и кино, драматург и прозаик, чьи пьесы ставят в десятках театров по всему миру, родилась в семье персидского еврея российского происхождения, который бежал из Москвы во Францию после Октябрьской революции. Мама Ясмины Резы была скрипачкой из Будапешта, бежавшей из Венгрии сразу после прихода к власти кровавого убийцы Матьяша Ракоши (урождённого Розенфельда) в 1949 году. (И правильно, надо сказать, сделала, потому что в 1956 году по всей Венгрии прокатился грандиозный еврейский погром, который советская пресса предусмотрительно обозвала «антикоммунистическим восстанием».)
Смотришь фильм — и прямо-таки физически ощущаешь триумф и наслаждение режиссёра, которому благодаря врожденной гениальности и таланту удаётся с художественной убедительностью протолкнуть в мир свой излюбленный тезис: человек — существо мерзкое, и мы все тоже мерзкие!
